Dauprat, Louis-François - 2. Concerto for Horn op.9

Dauprat, Louis François, * 24. Mai 1781 in Paris, † 16. Juli 1868 in Paris.
Seine erste musikalische Ausbildung erhielt er in der Maîtrise de Notre-Dame de Paris, aus der er aber bei der Revolution austreten mußte (1790). Seit der Gründung des Pariser Cons.war er einer der ersten Schüler in der Hr.-Klasse von Kenn, welche 1795 eingerichtet wurde, und erhielt 1796 als erster den 1. Preis des Cons. für Hr. Dann war er Mitglied verschiedener Militärmusik-Formationen (enfants de troupe, garde nationale, später garde consulaire). 1801-1805 besuchte er am Cons. den Kompos.-Unterricht Catels und Gossecs, nahm aber sein mth. Studium auf neuer Grundlage unter der Leitung von Reicha 1811 wieder auf. 1806-1808 war er 1. Hornist im Orch. des grand théâtre von Bordeaux, 1808-1811 im Orch. der Pariser Oper; hier folgte er den berühmten Hornisten Kenn und Duvernoy nach. 1816-1830 war er Mitglied der kgl. und kais. Kapellen, 1832-1842 gehörte er der Musik des Königs Louis-Philippe an. 1802-1817 war er (stellvertretender) Professor und 1817-1820 ordnungsmäßig angestellter Professor am Cons. 1828-1838 hatte er den Posten als Solist der Société des Concerts du Conservatoire de Paris inne.
Dauprats Kompos. haben im wesentlichen nur das Verdienst, das didaktische und virtuose Repertoire seines Instr. erweitert zu haben. Nach Fétis, seinem Zeitgenossen, verfügte er über einen sehr schönen Ton und phrasierte mit einer Eleganz, wie man sie selten findet. Dieser Bericht und die Untersuchung seines Unterrichtswerks lassen ihn (in Übereinstimmung mit der Tradition) unter die größten Namen der frz. Hornisten einreihen. Er spielte und unterrichtete nur auf dem Naturhorn (ohne Ventile), aber er hat das Verdienst, sich für die ersten Versuche von Klappenhörnern interessiert zu haben. Das Andenken an seinen Namen bleibt stets mit den Quintetten von Reicha verbunden, mit denen er das Pariser Publikum bekannt machte. Der Ruhm seines Andenkens ist bei den Spielern noch so bedeutend, daß sein Diplom des 1. Preises (unterzeichnet von Gossec und dem Gründer des Cons., Sarrette) und sein Hr. noch heute pietätvoll aufbewahrt und im Museum des Pariser Cons. ausgestellt sind.

 

Dauprat's concertos for horn
Dauprat wrote 1860 new score copies of its works for horn and orchestra (these are in the Parisian national library today). By the way, he changed some musical thoughts and arrangements. Dauprat wishes only this new "edition 1860, par ecole Dauprat" to be played or printed. For the new edition by Robert Ostermeyer Musikedition, the versvion of 1860 could not be reconciled with the the first editions of the works because of the considerable differences. Comparable is the case with Robert Schumann who edited the 4th symphony op.120 once again later. (Johannes Brahms did not value this processing at all.) However, 10 years are between the first and second version by Schumann, Dauprat reworked his concertos between 30-50 years later. Dauprats understanding of "rightly forgotten music" is explained in his horn school the following way: (...) Sogar die Musik von Punto wird nicht mehr gespielt und soll nicht mehr gespielt werden, zumindest nicht öffentlich, zum einen aus Gründen, die wir im Vorwort dargelegt haben, zum anderen wegen des Stils dieser Musik, der nun veraltet ist seit dem Fortschritt, der eindeutig auf die Gründung des Conservatoire zurückzuführen ist. (...) [even the music by Punto is not played any more and shall not be played any more, at least not in public, on the one hand for reasons which we have explained in the preface, on the other hand because of the style of this music which is not uptodate since the progress, which started with the foundation of the Conservatoire] Some examples for the great differences between the editions of Dauprat: Looking at his "1st Concerto pour Cor" - at first planned for low horn (cor basso), the first edition was then named as a nouvelle edition for high horn. The beautiful classic coda at the end of the first movement after the cadence was crossed out in 1860 in favour of an only complimentary close (4 times), probably in order to be not compared with the antiquated style or to be progressive. The concerto was described as a "Concerto pour cor basso" again in the 1860 version, the high horn part is only rudimentary noted down in the cor basso voice. The dedication to J.Kenn, which was in the first edition, can no longer be found. In the late version, the instrumentation got ornate and the coda of the first movement consits only of the for times. The editor has decided to use the first edition for the new publication. The first edition was really played in the time then, it is clearer, more coherent in the instrumentation and structure and and has whole phrases in the solo horn which got no longer quoted in the "edition 1860". The difficulties did not apply to the edition of the Concertino from the year 1825, because there is no revised version by Dauprat. The editor was generously supported of Mr Daniel Lienhardt from Basel who showed himself as a masterly expert in the works of Dauprat. His essay "Das Naturhorn in Paris [the natural horn in Paris]", which also deals in detail with Dauprat, is very worth reading. This essay is contained in the Basel yearbook "für historische Musikpraxis" XV from the year 1991 (pages 81 -115) which has appeared in the Amadeus Verlag Winterthur.