Anton Reicha
Anton Reicha, auch als Antonín Rejcha bekannt, wurde am 26. Februar 1770 in Prag geboren und starb am 28. Mai 1836 in Paris. Sein Vater, ein Bäcker, starb, als Anton noch nicht einmal ein Jahr alt war. Im Jahr 1781, im Alter von elf Jahren, zog der Junge zu seinem Onkel Joseph Reicha nach Wallerstein. Obwohl selbst kinderlos verheiratet, nahm dieser seinen Neffen wie sein eigenes Kind auf.
6 Quintette op. 100 für Flöte, Oboe, Klarinette, Horn und Fagott
Die sechs Quintette op. 100 erschienen erstmals 1820 im Druck beim Pariser Verlag Zetter; 1824 übernahm der Verlag Schott die Druckplatten und veröffentlichte die Quintette in eigener Ausgabe. Diese Schott-Ausgabe bildet die Vorlage für die vorliegende Neuveröffentlichung. Reicha widmete die sechs Quintette „son ami J. C. Bonjour". Aufgeführt wurden sie von folgenden Pariser Musikern:
| Joseph Guillou (1787–1853) Flöte |
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Gustave Vogt (1781–1870) Oboe |
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| Jacques-Jules Bouffil (1783–1868) Klarinette |
Louis-François Dauprat (1781–1868) Horn |
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| Monsieur Henry Fagott |
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Reichas Vorwort zur Erstausgabe der Quintette
Schon lange haben die Saiteninstrumente das ausschließliche Privileg, in den musikalischen Unterhaltungen die Aufmerksamkeit zu fesseln. Muss man nicht bedauern, dass die Blasinstrumente, welche sich der menschlichen Stimme am meisten nähern, davon gleichsam ausgeschlossen sind? Man machte ihnen den Vorwurf, dass man für sie keine Musik habe, die sich durch gute Komposition ebenso wie durch die Ausführung empfehle. Die Fortschritte der Instrumente sind mehr das Werk der Komponisten als der Spieler: Die Meisterwerke von Haydn und Mozart, deren Ausführung anfangs so schwer war, haben seitdem den Saiteninstrumenten das Übergewicht verschafft. Wir wollen den Liebhabern, für die sie geschrieben wurden, Gerechtigkeit widerfahren lassen; sie ließen sich nicht abschrecken und ernten jetzt die Frucht ihrer Bemühungen und ihrer Ausdauer. Auf demselben Weg werden wir dasselbe Ziel erreichen. Um diese Quintette gut zu spielen, muss man seine Stimme sorgfältig studieren und sich öfters zusammen üben, um den Geist des Komponisten zu erfassen. Musik, die durch übereinstimmenden Vortrag gefallen soll, birgt immer einige Schwierigkeiten, die anfangs abschrecken, aber leicht zu überwinden sind. Forte, Mezzoforte und vor allem Piano müssen streng beachtet werden. Man muss die Stimme, welche die Melodie führt, vorherrschen lassen und sie ja nicht zudecken. Um diesen Grad von Vollkommenheit zu erreichen, muss man sich bemühen, die angezeigten Schattierungen auszudrücken, ohne die alle Musik ihr Interesse verliert. Durch sorgfältige Beachtung des Gesagten wird man imstande sein, diese Quintette gehörig vorzutragen. Dies war auch unser Streben. Folgen die Lehrer und Liebhaber der Blasinstrumente unserem Beispiel, so werden sie dem Verfasser Mut machen, seine Sammlung zu bereichern. Durch Beharrlichkeit werden sie den Widerwillen besiegen, der die Komponisten davon abhält, auf diesem Feld zu arbeiten, einen Wetteifer mit den Saiteninstrumenten bewirken und einen Vorrang aufheben, dessen Hauptursache wir angezeigt haben.
Nr. 5, a-moll
Die im Original in C notierte Klarinettenstimme wird in der Neuausgabe zusätzlich in einer B-Stimme angeboten, ebenso das im Original in D notierte Horn zusätzlich in einer F-Stimme.